【历代词话】清代 邓廷桢《双砚斋词话 》（全录本）及概述
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邓廷桢《双砚斋词话》概述邓廷桢（1776-1846），字维周，又字嶰筠，晚号妙吉祥室老人、刚木老人，是清代的一位著名官员、文学家和书法家。他的作品《双砚斋词话》是一部重要的词学著作，反映了他对宋代词人的评价和对词学理论的见解。
《双砚斋词话》的内容特点邓廷桢在《双砚斋词话》中对宋词进行了深入的探讨，尤其推崇姜夔的词作，将其比作书家之王羲之与诗家之杜甫。他还盛赞张炎和王沂孙，认为他们的词风能够与姜夔相媲美。这表明邓廷桢对浙西词派有着高度的认可和推崇。
邓廷桢的文学成就邓廷桢不仅在词学方面有所贡献，他在诗文、书法等方面也有很高的造诣。他著有《诗双声叠韵谱》、《说文解字双声叠韵谱》、《双砚斋诗钞》等多部作品，展现了他在文学领域的全面才能。
邓廷桢的政治生涯除了文学创作，邓廷桢还是一位杰出的政治家。他曾担任两广总督、闽浙总督等重要职务，并与林则徐一起查禁鸦片，抵抗英国侵略者的挑衅。尽管后来因被诬告而被革职，但他最终被重新启用，担任陕西巡抚和陕甘总督等职务。
结论邓廷桢的《双砚斋词话》不仅是研究宋代词学的重要文献，也是了解邓廷桢个人文学观点和审美趣味的关键资料。通过对这部作品的研究，我们可以更加深入地理解清代词学的发展脉络以及邓廷桢在其中所扮演的角色。
双砚斋词话 邓廷桢■评梅花诗者，以庾子山之〔枝高出手寒〕，苏子瞻之〔竹外一枝斜更好〕，林君复 之〔疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏〕为千古绝调。余谓词亦有之。朱希真之〔引 魂枝消瘦一如无，但空里疏花数点〕，姜石帚之〔长记曾携手处，千树压西湖寒碧〕 ，一状梅之少，一状梅之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。
■ 济南春好雪初晴。行到龙山马足轻。使君莫忘霅溪女，时作阳关肠断声。 东坡〈小秦王〉词也，今乃编入诗集。先正言公《栟榈集》〈瑞鹧鸪〉词云︰ 北书一纸惨天容。花柳春风不敢秾。未学宣尼歌凤德，姑从阮籍哭途穷。 此身已落千山外，旧事回思一梦中。何日中兴烦吉甫，洗开阴翳放晴空。 亦编入律诗，桢刊栟榈集未敢移置。鲍侍郎觉生为作校勘记，亦但云〈瑞鹧鸪〉须考 ，特附记于此。
■东坡作〈洞仙歌〉，自述少时尝闻朱姓老尼，道蜀宫事。言孟昶与花蕊夫人避暑摩 诃池上，作词一首，老尼能全诵之。尔时尚幼，不能悉记。但忆其首句〔冰肌玉骨〕 云云，似是〈洞仙歌〉，因以己意作一词补之。是东坡止用其调，而非袭其词。迨后 蜀帅谢元明浚摩诃池，得石刻孟昶原词，首二句〔冰肌玉骨，自清凉无汗〕，正与东 坡所记相符。是昶词本作〈洞仙歌〉，尤无疑义。乃不知谁何，别作〈玉楼春〉一阕 ，伪托蜀主原词，其语句乃取坡词剪裁而成，致为浅直。而小长芦《词综》不收坡制 ，转录赝词，且诋坡词为点金成铁。竹垞工于顾曲者，所嗜乃颠倒如此，非惟味昧淄 渑，抑且说诬燕郢矣。
■柳耆卿以词名景祐皇祐间。《乐章集》中，冶游之作居其半，率皆轻浮猥媟，取誉 筝琶。如当时人所讥，有教坊丁大使意。惟〈雨霖铃〉之〔今宵酒醒何处，杨柳岸晓 风残月〕，〈雪梅香〉之〔渔市孤烟袅寒碧〕，差近风雅。〈八声甘州〉之〔渐霜风 凄紧，关河冷落，残照当楼〕，乃不减唐人语。远岸收残雨一阕，亦通体清旷，涤尽 铅华。昔东坡读孟郊诗作诗云： 寒灯照昏花，佳处时一遭。孤芳擢荒秽，苦语馀诗骚。 吾于屯田词亦云。
■世称词之豪迈者，动曰苏辛。不知稼轩词，自有两派，当分别观之。如〈金缕曲〉 之〔听我三章约〕、〔甚矣吾衰矣〕二首，及〈沁园春〉、〈水调歌头〉诸作，诚不 免一意迅驰，专用骄兵。若〈祝英台近〉之 〔是他春带愁来，春归何处。却不解带将愁去〕，〈摸鱼儿〉发端之 〔更能消几番风雨，匆匆春又归去〕，结语之 〔休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处〕，〈百字令〉之 〔旧恨春江流不尽，新恨云山千叠〕，〈水龙吟〉之 〔楚天千里清秋，水随天去，秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻〕， 〈满江红〉之〔怕流莺乳燕，得知消息〕，〈汉宫春〉之 〔年时燕子，料今宵梦到西园〕，皆独茧初抽，柔毛欲腐，平欺秦、柳，下轹张、王 。宗之者固仅袭皮毛，诋之者亦未分肌理也。
■东坡以龙骥不羁之才，树松桧特立之操，故其词清刚隽上，囊括群英。院吏所云︰ 学士词须关西大汉，铜琶铁板，高唱〔大江东去〕。语虽近谑，实为知音。然如〈卜 算子〉云︰ 缺月挂疏桐，漏断人初定。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起欲回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 则明漪绝底，芗泽不闻，宜涪翁称之为不食人间烟火。而造言者谓此词为惠州温都监 女作，又或谓为黄州王氏女作。夫东坡何如人，而作墙东宋玉哉。至如〈蝶恋花〉之 〔枝上柳绵飞又少。天涯何处无芳草〕，坡命朝云歌之，辄泫然流涕，不能成声。〈 永遇乐〉之〔古今如梦，何曾梦觉，但有新欢旧怨〕，和章质夫杨花〈水龙吟〉之〔 晓来雨过，遗踪何在，半池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水〕，〈洞仙歌〉之 〔试问夜如何，夜已三更，金波澹、玉绳低转〕，皆能簸之揉之，高华沉痛，遂为石 帚导师。譬之慧能肇启南宗，实传黄梅衣钵矣。
■秦淮海为苏门四客之一，〈满庭芳〉一曲，唱遍歌楼。其前阕云︰〔斜阳外，寒鸦 万点，流水绕孤村。〕虽不识字人，亦知为好言语。绍圣元年，绍述议起，东坡贬黄 州，寻谪惠州。子由、鲁直相继罢去。少游亦坐此南迁，作〈踏莎行〉云︰ 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 东坡读之叹曰︰〔吾负斯人。〕盖古人师友之际，久要不忘如此。
■先正言公在宋宣和间为太学生，以诗谏花石纲，直声震都下。靖康之变，思陵南渡 。公间关诣行在所，拜左正言，屡陈时政。与执政牾，乃罢归。栖迟吴县洞庭西山之 明月湾，遂家焉。殁后葬倚里，至今子孙蕃衍。曾孙小子廷桢，于嘉庆癸亥之春，渡 湖谒祠庙，松楸故无恙也。著《栟榈集》廿八卷，乐府附焉。乾隆间采入四库。公为 词不涉绮语，如〈长相思〉云︰ 一重溪。两重溪。溪转山回路欲迷。朱栏出翠微。 梅花飞。雪花飞。醉卧幽亭不掩扉。冷香寻梦归。 〈生查子〉后阕云︰ 孤馆得村醪，一醉空离绪。酒醒却无人，帘外三更雨。 正如蓝水远来，玉山高并，读者可以知公出处之节概矣。
■词家之有白石，犹书家之有逸少，诗家之有浣花。盖缘识趣既高，兴象自别。其时 临安半壁，相率恬熙。白石来往江淮，缘情触绪，百端交集，托意哀丝。故舞席歌场 ，时有击碎唾壶之意。如〈扬州慢〉之 自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏清角吹寒，都在空城。 ，〈齐天乐〉之 候馆吟秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼镫，世间儿女。 ，〈凄凉犯〉之 马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶。 更衰草寒烟淡薄。似当时将军部曲，迤逦度沙漠。 ，〈惜红衣〉之〔维舟试望，故国渺天北〕，则周京离黍之感也。〈疏影〉前阕之 昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月下归来，化作此花幽独。 ，后阕之〔还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲〕，〈长亭怨慢〉之〔第一是早早归来 ，怕红萼无人为主〕，乃为北庭后宫言之，则卫风燕燕之旨也。读者以意逆志，是为 得之。至其运笔之曲，如 阅人多矣。争得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。 琢句之工，如〔天涯情味，仗酒韨清愁，花销英气〕，〔二十四桥仍在，波心荡冷月 无声〕，则如堂下斫轮，鼻端施垩。若夫新声自度，筝柱旋移，则如郢中之歌，引商 刻羽，杂以流徵矣。以此煇映湖山，指撝坛坫，百家腾跃，尽入环中。评者称其有缝 云剪月之奇，戛玉敲金之妙，非过情也。
■史邦卿为中书省堂吏，事侂冑久。嘉泰间，侂冑亟持恢复之议，邦卿习闻其说，往 往托之于词。如〈双双燕〉前阕云︰ 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。 还相雕梁藻井。又软语商量不定。 后阕云︰ 应自栖香正稳。更忘了天涯芳信。 〈瑞鹤仙〉云︰〔归鞭隐隐。便不念芳盟未稳。〕〈金缕曲〉云︰〔落日年年宫树绿 ，堕新声、玉笛西风劲。〕〈玉蝴蝶〉云︰〔故园晚，强留诗酒，新雁远，不致寒暄 。〕大抵写怨铜驼，寄怀毳幕，非止流连光景，浪作艳歌也。
■王圣与工于体物，而不滞色相。如〈天香‧咏龙涎〉云︰ 汎远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。荀令如今顿老，总忘却尊前旧风味。 〈南浦‧咏春水〉云︰ 蒲萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去、应有泪珠千点。 皆态浓意远，如曳五铢。〈眉妩‧咏新月〉之 千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池独在，凄凉处，何人重赋清景。 故山夜永。试待他窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。 则别有怀抱，与石帚〈扬州慢〉、〈凄凉犯〉诸作异曲同工。至慢词换头处，最忌横 亘血脉，《碧山集》中，独无此病。如〈摸鱼儿〉云︰ 洗芳林、夜来风雨。匆匆还送春去。方才送得春归了，那又送君南浦。 君听取。怕此际春归，也过吴中路。君行到处。 便快折湖边，千条翠柳，为我系春住。 春还住，休索吟春伴侣。残花今已尘土。姑苏台下烟波远，西子近来何许。 能唤否。又恐怕、残春到了无凭据。烦君妙语。 更为我将春，连花带叶，写入翠笺句。 通体一气捲舒，生香不断，鄱阳家法，斯为嗣音矣。
■西泠词客石帚而外，首数玉田。论者以为堪与白石老仙相鼓吹。要其登堂拔帜，又 自壁垒一新。盖白石硬语盘空，时露锋芒。玉田则返虚入浑，不啻嚼蕊吹香。如〈长 亭怨慢〉之 〔恨西风不庇寒蝉，便扫尽一林黄叶〕，〈西子妆慢〉之 〔杨花点点是春心，替风前万花吹泪〕，〈木兰花慢〉之 〔流光惯欺病酒，问杨花过了有花无〕，〈渡江云〉之 〔空自觉围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来翻致无书。 书纵远，如何梦也都无〕，〈探春慢〉之 〔才放些晴意，便瘦了梅花一半〕，〈解连环‧咏孤雁〉云︰ 〔写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，餐毡拥雪，故人心眼〕，类皆遣声赴节 ，好句如仙。其馀前辈风流，政如佛家夺舍，盖自马塍宿草，骚雅寝衰。王孙以晚出 之英，颉之颃之，遗貌取神，遂相伯仲。故知虎贲之似中郎，终嫌皮相。而善学柳下 惠，莫如鲁男子也。
■弁阳翁工于造句，如〔娇绿迷云〕，〔倦红颦晓〕，〔腻叶阴清〕，〔孤花香冷〕 ，〔散发吟商〕，〔簪花弄水〕，〔贮月杯宽〕，〔护香屏暖〕之类，不可枚举。至 如〈大圣乐〉之〔对画楼残照，东风吹远，天涯何许〕，〈徵招〉之〔登临嗟老矣， 问今古清愁多少〕，〈醉落魄〉之〔愁是新愁，月是旧时月〕，〈高阳台〉之〔投老 残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖柳，雁已还，人未南归〕。又一阕云︰〔雪霁空 城，燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去，怕梦轻还被愁遮。〕〈宴清都〉之〔凭栏自笑 清狂，事随花谢，愁与春远〕，皆体素储洁，含豪邈然。至〈长亭怨慢〉之〔燕楼鹤 表半漂零，算惟有盟鸥堪语〕，则盛自矜宠，頫瞰时流，等诸自郐以下矣。
■词调合小令慢词计之，不下六百有奇，无不可填。然亦有断不可填者，如太白〈忆 秦娥〉云︰ 咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。 已成千古绝调，虽有健者，未许摩垒。〈湘月〉一调，白石自注云︰〔〈念奴娇〉之 鬲指声。〕白石精于宫谱，故于〈念奴娇〉外，别为此词。若不会鬲指之理，贸然为 之，即仍与〈念奴娇〉无异。寿陵馀子，固不必学步邯郸也。若〈沁园春〉两两排比 ，取便优俳，自有此名，更无佳制，宜从菅蔽，毋乱笙钟。
■清照为赵德甫室即箸《金石录》者，乐府擅场，一时无二。〈声声慢〉一阕，纯作 变徵之音，发端连用十四叠字，直是前无古人。后阕云︰〔守著窗儿，独自怎生得黑 。〕押黑字尤为险绝。闺襜得此，可号才难。乃或称其所夫既丧，不能矢柏舟之节。 夫以青裙白发之嫠妇，而猥以谰语相加，洵所谓小人好议论，不乐成人之美者。然其 〈凤凰台上忆吹箫〉诸作，繁香侧艳，终以不工豪翰为佳。昔涪翁好作绮语，乃为法 秀所诃。此在男子，犹当戒之，况妇人乎。
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