【历代词话】清代 钱裴仲《雨华盦词话》（全录本）及概述
钱裴仲，清代女词人，以其词作和词话闻名于世。她的《雨华盦词话》是一部重要的文学评论作品，其中包含了她对词的艺术见解和个人的词作。以下是根据搜索结果整理的关于《雨华盦词话》的相关信息。
作者简介钱裴仲，名聚瀛，字斐仲，号雨花女史，是清代著名的女词人。她不仅擅长诗词，还精通书法和绘画，尤其擅长画花卉。钱裴仲是继李清照之后第二个有论词著作的女性，她在词艺上的成就和独特的艺术见解，在当时引起了广泛的关注和赞誉。
《雨华盦词话》的内容《雨华盦词话》中，钱裴仲表达了她对词的艺术看法。她认为现代人作词喜欢巧立名式，这种做法并无必要。即使是极小的词，也可以从其中摘取二三字作为名字，但这样做不仅会迷惑他人，也会让自己陷入困惑。她强调，对于了解的人来说，一眼就能看出这是什么调子；而对于不了解的人来说，他们本来就不知道，即使大家都相信这是另一种调子，这对作者来说有什么好处呢？。
版本流传钱裴仲的《雨华盦词话》有多个版本流传至今。最早的版本是稿本一卷，由钱裴仲亲手书写，现存于复旦大学图书馆。此外，还有同治七年（1868年）刻本，由钱裴仲的丈夫戚士元刊刻。光绪年间，又有《小檀栾室汇刻闺秀词》第四集本，为清光绪二十二年（1896）南陵徐乃昌刻本。
影响与评价钱裴仲的词作和词话受到了同时代文人的高度评价。明况周颐在《玉栖述雅》中称赞她的词“轻清婉约，思致绝佳”。清代谭献在《复堂词话》中则赞赏她的词话“洗练婉约，得宋人流别”。这些评价表明，钱裴仲在清代文学史上占有重要地位，她的作品对后世产生了深远的影响。
结论钱裴仲的《雨华盦词话》不仅是她个人才华的体现，也是清代女性文学的重要代表作之一。通过对词的艺术探讨和实践，钱裴仲展示了女性在文学领域的独特贡献和深刻见解。这部作品至今仍被研究者所重视，为我们了解清代词坛提供了宝贵的资料。
雨华盦词话 钱裴仲■今人作词，好巧立名式，古人亦或有之，此最无谓。盖虽极小之词，未有不可摘二 三字为名者，而彼作某、此作某，不徒迷人，亦以自迷。况知之者一望而知，不知者 本是不知，即使人人信以为另有此调矣，于作者有何益处，有何趣处乎。
■余以为《菉斐轩韵》本太宽，只宜制曲，不可作词。如〔不〕字，作平则可，〔合 〕字作平，韵书无之，不可也。而万红友独遵之，故其著《词律》，注仄作平甚多。 更可怪者，通首押仄，而曰可作平声读。然则通首用上去入作成一词，曰但读入声作 平，自然协调，可乎，此惑之甚者也。况一体而有平有仄，其长短句读虽同，其平仄 音节迥别，红友特未察耳。
■乐笑翁词，清空一气，转折随手，不为调缚。丽不杂，淡不泛，斯为圣乎。余谈古 人词，惟心折于张、姜两家而已。
■读词之法，心细如发。先屏去一切閒思杂虑，然后心向之，目注之，谛审而咀味之 ，方见古人用心处。若全不体会，随口唱去，何异老僧诵经，乞儿丐食。丐食亦须叫 号哀苦，人或与之，否则亦不可得。
■柳词与曲，相去不能以寸。且有一个意或二三见，或四五见者，最为可厌。其为词 无非舞馆魂迷、歌楼肠断，无一毫清气。
■言情之作易于亵，其实情与亵，判然两途，而人每流情入亵。余以为好为亵语者， 不足与言情。
■迷离惝恍，若近若远，若隐若见，此善言情者也。若忒煞头头尾尾说来，不为合作 。竹垞先生《静志居词》，未免此病。
■玉田云：〔词有一二警句，便通首看得起。〕此言诚是。然亦须通首衬得过。若有 一句落腔，一句不妥，瑕瑜互见，非尽美之作矣。
■坡公才大，词多豪放，不肯剪裁就范，故其不协律处甚多，然又何伤其为佳谐。而 《词综》论其赤壁怀古，〔浪淘尽〕当作〔浪声沉〕，余以为毫釐千里矣。知词者， 请再三诵之自见也。夫起句是赤壁，接以〔浪淘尽〕三字，便入怀古，使千古风流人 物，直跃出来。若〔浪声沉〕，则与下句不相贯串矣。至于〔小乔初嫁了〕，了字属 下，更不成语。〔多情应笑〕作〔多情应是〕，亦未妥。不如存其旧为佳也。
■柳七词中，美景良辰、风流怜惜等字，十调九见。即如〈雨淋铃〉一阕，只〔今宵 酒醒〕二句脍炙人口，实亦无甚好处。张、柳齐名，秦、黄并誉，冤哉。
■吾乡朱竹垞先生自题其词曰：〔不师黄九，不师秦七，倚新声，玉田差近。〕余窃 以为未然。玉田词清高灵变，先生富于典籍，未免堆砌。咏物之作，尤觉故实多而旨 趣少。咏物之题，不能不用故实。然须运化无迹，而以虚字呼唤之，方为妙手。
■本朝词家，我推樊榭。佳协虽不多，而清高精鍊，自是能手。
孺人素性澹泊，不习纷华，历数十年如一日。生平吟咏，每诵古人言情之什，辄歌 哭以当之。故所作诗类多商音，其于词也亦然。余既刊其词稿，复检得词话一种，附 录卷末。兵燹之馀，多遭散佚，存者止此十一。右十二条中，未免持论有偏执处，恐 不为填词家所许。因欲存庐山面目，不为增减一字。览者披其文，亦可得其概矣。
同治戊辰二月，戚士元识于鹤砂暑斋。
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